汉代．玉剑珌 器表纹饰由阴刻线纹和缓坡面所构成的棱线组成，以宽线斜坡纹表现四足趴卧的兽形纹。（图一）

玉剑珌安装在剑鞘底部，最早出现于春秋时期，与玉剑首、玉剑琫及玉剑璏三者同为玉具剑的组件之一。到了战国晚期-汉代，这四种剑饰玉成套使用的情形愈加普遍，造型也趋于稳定的形制。

汉代玉剑珌为上窄下宽的梯形，装饰技法随着纹饰种类和雕琢工艺而不同，产生宽线斜坡纹、高低浮雕、出廓浮雕、出廓镂空及创新形式等变化。

一、宽线斜坡纹设计

「宽线斜坡纹」是运用阴刻和斜刻二种雕琢技法所产生的纹饰，主要用来制作以云纹所组成的兽形纹样，是汉代剑饰玉上的常见纹饰。

例如图一为汉代的玉剑珌，此器的轮廓近似梯形，左右两侧略收为弧形曲线，器身中间最厚，左右两侧最薄，横断面如梭形，顶部钻凿三孔，供剑鞘插嵌固定之用，是此时玉剑珌的标准形制。

剑珌表面保留一周边框，框内雕琢俯视角度下的兽形纹。兽面包含圆形双眼、宽鼻梁、横眉及须髯等五官，鼻吻朝上仰望，周边布满涡卷状的云纹和谷纹，以横竖相连的形态作对称式的布局，组成一个四肢趴卧、仰首向上的兽形纹。

每个纹饰都用阴刻线纹勾勒基本形状，再于阴线内侧浅琢倾斜的坡面，使坡面和阴线之间相对突起为棱纹，因此具有一些浮雕纹饰的质感，正是宽线斜坡纹的特色。

汉代．螭凤纹剑珌 此器具有二个高浮雕螭龙纹和一个浅浮雕凤鸟纹， 三者构成高低浮雕的纹饰组合。（图二）

二、高低浮雕设计

汉代是立体化的全盛期，常以去地法制作高浮雕或低浮雕动物纹，有的器物运用二种不同程度的减地，将高浮雕与低浮雕纹饰融为一体。

例如图二为汉代的玉剑珌，此器亦呈上窄下宽、中厚边薄的梯形，顶部钻凿一个大孔，两旁附加小孔，与剑鞘固定，将其如图所示侧立观看时，可以看到剑珌表面以二个螭龙和一个凤鸟为饰。

二龙位于画面上半部，昂首挺胸，身躯弯转为U字形，以一大一小的形式左右相随，龙纹采多视点和凹弧面技法雕琢，周边去地成高浮雕，局部可见管钻去料的圆形凹痕。

凤鸟由侧面角度取象，昂首挺胸位于画面下方，周边浅琢一层地子而微微浮凸于器表上，与螭龙形成高低浮雕的组合。

汉代．螭纹剑珌 正面浮雕龙纹，背面浮雕凤鸟，龙凤纹的头部和翅羽突出于本体之外，形成出廓浮雕的组合。（图三）

三、出廓浮雕设计

「出廓浮雕」是以浮雕纹饰为基础，周边配合玉料形状制作其他透雕纹饰，产生出廓性的设计。

例如图三为汉代的玉剑珌，主体部份呈上窄下宽的传统梯形，表面纹饰倒置观看时，如图所示浮雕一个螭龙纹，龙首居于左上方，身躯以S形为基调，由上至下向右弯转，四肢开展成攀爬状，周边去地颇深，以高浮雕形式突显出扭身前行的姿态。

螭龙周边的地子以勾转纹样为饰，龙首和颈部突出于梯形主体之外，旁边透雕二组勾卷状的边饰，是背面凤鸟延伸而出的鸟首与翅羽，形成出廓浮雕设计。

汉代．镂空螭纹剑珌 主体内部以对称性镂空突显几何式的形状，旁边用圆雕技法琢制螭龙，别有一番趣味。（图四）

四、出廓镂空设计

「出廓镂空」是将剑珌本体透雕为镂空之外，本体周边配合玉料形状透雕成出廓性的纹饰。

例如图四为汉代的玉剑珌，此器的造型有主副之分，主体部份为上窄下宽的梯形，表面保留一圈窄框，框内制作宽线斜坡雕的勾转纹样，并以L形和工字形的镂空突显纹饰的形状，其下保留边料制作三角状的边饰，内部透雕云纹，与本体镂空呼应，强化几何式的美感。

主体旁边也保留边料，雕琢螭龙，因为龙体表面琢磨浑圆而有圆雕般的效果，与主体之间组成出廓镂空的设计。生动立体的象生动物与几何式主体结合，增加造型的活泼动感。

汉代．螭凤纹剑珌 此器保留较多边料透雕龙凤纹，生动立体的表现逆转了形纹之间的主副关系，成为视觉主角。（图五）

五、创新形式设计

在出廓和镂空的基础变化之外，有些汉代玉工会保留较多的边料透雕动物纹，产生富有创意的新形式。

例如图五为汉代的玉剑珌，主体部份也是传统的梯形，表面保留一圈狭窄的边框，框内浅浮雕螭龙纹，龙首和臀部分别居于斜对角，以U形身体和S形的尾巴拉长身躯比例，四肢往外开展，蟠踞整个器面。

梯形主体下方透雕螭龙，倒置观看时如图所示，由正面龙首、斜前方胸部、侧面身躯及斜角俯视的臀部组合而成，四肢前后开展，以凹弧面和扭丝纹表现雄健有力的气势，臀部后方透雕凤鸟，采背向姿态立于龙尾上。

由于龙凤纹的比例较大，龙的前脚下移到梯形主体的边框上，后脚与凤鸟横向突出，长尾飘卷于主体旁边，使龙凤纹成为视觉上的主角，突破了普通剑珌以梯形部份为主的传统形制。

汉代玉剑珌在基本的梯形本体上，因浮雕、镂空及依料施工等技法而产生不同的纹饰，有些器物逆转了形纹之间的主副关系，增加玉剑珌的观赏价值。下期将以玉剑璏为题，介绍同形不同纹所产生的一元多式设计。