汉代．双龙首珩 此件双龙首玉珩以规律的浮雕谷纹为饰，是从战国晚期延续下来的传统纹样。 （图一）早期的玉珩多呈向下弯曲的扇面造型，弧度接近1/3或1/4圆，左右两端平齐，或是制作为侧面龙首的形状。其后随着钉线打稿与镂空技法的纯熟，器型弧度可以自由变化，到了汉代，受到平面立体化与吉祥文字入题的风气影响，玉珩形式更趋多元，以下即分传统规律、平面立体、依料施工、出廓镂空、吉祥文字五类，说明玉珩的设计方法。
一、传统规律设计
汉代玉器延续战国晚期的基础继续发展，既有创新的立体化纹饰，也承接了谷纹和蒲谷相叠纹等规律性的图案，作为玉珩表面上的装饰。
例如图一为汉代的玉珩，此器呈下弦月形，左右两端琢制为侧面龙首，龙首翘鼻张口，面向外侧，口中吐出长舌，龙首之间的器面布满涡卷状的谷纹，中间透穿一孔，可以串连上下方的玉佩。
谷纹犹如发芽的稻谷，微微突起成浅浮雕状，虽然回旋方向不一，但是都与其相邻的谷纹延伸为一条直线，显然是用三对平行线所划出的六边形格纹来定位，再逐步减地琢制而成的，制作工艺与战国时期一致。
此种排列整齐的浮雕谷纹，普遍出现于战国时期的玉器上，在汉代玉珩中并不少见，属于前后相承的传统式设计
汉代．双龙玉珩 此件玉珩的中段部分，配合两端龙首琢制腿部和足爪，形成立体化的创新设计。 （图二）二、平面立体设计
汉代是立体化的全盛时期，常以凹弧面技法让片状动物玉饰产生立体化的感觉，使双龙首玉珩呈现崭新的风格。
例如图二为汉代的玉珩，此器亦呈下弦月形，左右两端制作龙首，龙首由侧面角度取象，翘鼻张口面向外侧，龙首之间的器面朝上弯曲为拱桥状，是从早期传承下来的形制。
但是此器的龙首眼睛状如水滴，嘴巴透空处近似桃形，下巴状如斧头，与战国龙首迥然不同。尤其是龙首后方以阴刻的弧形线纹勾勒腿形，并用微微隆起的弧面表现大块肌肉，珩体下方保留边料透雕足爪，产生二个屈膝蹲伏的肢体。
由于腿部的出现使弧形珩体转变为背部上拱的龙身，让此器成为二个平面立体化玉龙的组合，而器面以阴刻云纹取代规律性的谷纹，也是平面立体化设计的特色。
汉代．双龙玉珩 此器的造型圆整而近似玉玦，是采用「依料施工」法所产生的特殊造型。 （图三）三、依料施工設計
漢代玉珩除了可以增加出廓性的裝飾之外，也能用破損或不需使用的玉璧、玉玦來製作，在造型上突破了傳統的扇面形制。
例如圖三為漢代的玉珩，左右兩端分製為側面龍首，頭頂上的鬃鬣往後飄捲，鼻吻朝向下方，嘴巴張開吐出長舌，龍首之間連接拱橋般的珩體，器表用凹線突顯微微隆起的弧面，並加琢勾捲狀的裝飾性線紋，是典型的漢代風格，而珩體中間透穿一孔，功能與玉珩相同。
比較特別的是此器的輪廓狀似玉玦，並不符合玉珩的常態，極有可能是用玉璧或玉玦改製而成的，所以龍的鼻吻、鬃鬣、長舌及足爪都侷限在圓弧形的輪廓之內，呈現依料施工的特色。
汉代．双龙玉珩 玉珩本体镂空为连身双龙，上下方的边料透雕勾卷状的纹样，形成出廓式的设计。 （图四）四、出廓镂空设计
汉代盛行用管钻小孔配合金属线具拉切法的艺术镂空来制作动物纹饰，使玉珩不再受限于下弦月的扇形，产生出廓镂空的形制。
例如图四为汉代的玉珩，此器包含二龙，龙首采正面角度取象，分别居于左右两端，龙身由外向内弯转，彼此相连为玉珩主体，器表以凹弧面技法标示五官和肢体，并用小圆圈纹作装饰。
龙身下方伸出一足，膝部弯曲往前弯折，足爪搭在自己身上，两足之间连接双勾状的纹饰，双龙之上也保留边料透雕对称性的纹样，使此器成为附加出廓纹饰的镂空玉珩。
汉代．延年双龙珩 此器镂空二龙相背撑起梯形台座，座上透雕「延年」二字，成为寓意吉祥的文字珩。 （图五）五、吉祥文字设计
汉代玉器的纹饰题材既有规律性的图案，也有龙纹、凤鸟等象生动物，另外在神仙思想的推波助澜之下，出现了吉祥性的文字。
例如图五为汉代的玉珩，此器的轮廓近似「磬」的造型，内部透雕二龙，以昂首挺胸的姿态分别居于玉珩二端，龙纹的四肢往外开展，双腿朝上，共同撑起一个梯形台座。
龙首上方的鬃鬣粗长，末端分成二束往后飘卷，梯形台座与鬃鬣之间镂空「延年」二字，二字上方透雕椭圆形的半环，其内自然形成一个系带孔，与周边的镂空配合串连其他玉佩。
全器以传统的祥龙题材组成主体架构，利用梯形台座拱托「延年」二字，台座表面雕琢云气或波涛状的纹样，表达寿山福海的祝福及愿望。
汉代玉珩以传统的扇形及规律纹饰为基础，运用凹弧面、艺术镂空及依料施工等方法，创造出各式各样的造型，使汉代玉珩呈现出前所未有的新气象。下期将以玉韘为题，介绍汉代韘形佩的形纹设计。
