一、明早期龙纹

明代早期的龙纹以永宣时期为代表，此时继续使用国外进口的苏麻离青料绘画青花纹饰，但是笔触技法的差异，使龙纹形象产生大幅度的改变。例如图一为明代永乐时期的梅瓶，此器的瓶身通体绘画云龙纹，龙纹曲颈昂首，环绕瓶腹一周，双眼的形状犹如戴上圆框眼镜一样，嘴唇上翘，额头略平，五爪张开如风车状，头上的鬃毛整把竖起，略往前飘，肢肘处的关节毛亦呈平行的飘带状，都是永宣时期的龙纹样式。

由于当时用苏麻离青为钴料，采小笔勾画法绘画，笔触轻巧灵活，颜色深浓如蓝宝石，并有自然凝聚的黑疵斑点。类似的眼镜形眼、风车爪、翘嘴唇及成束飘扬的鬣毛，亦可见于北京故宫博物院所收藏的明宣德青花云龙纹钵上，其生动灵活的体态是明代早期的典型风格。

二、明中期龙纹

明代中期龙纹包括成化、弘治及正德时期，此时改用江西省饶州所生产的平等青及瑞州所生产的石子青为钴料，并采勾边平涂法绘画，塑造出不同的龙纹形象。

例如图二明代正德时期的青花碗，此器呈敞口、深腹的敦式碗形，底下具有圈足，碗体内外都用石子青料绘画龙纹，龙纹周边布满缠枝花卉，组成穿花龙的题材。

其龙纹形状如图所示，眼镜形眼、翘嘴唇、平额头、风车爪，鬣毛成束飘扬的状态，是承袭永宣时期的造型。但是龙身表面的鳞片勾勒简率，青花的色调比较平均，则是用平涂法绘画而成的。

此种平涂式的龙纹形象显得比较平实，广泛存在于北京故宫博物院的同期收藏中，是明代中期的龙纹特色

三、明晚期龙纹

明代嘉靖时期，用石子青和回青调制的混合配方绘画青花，呈色浓重微泛红紫，又因长笔平涂的笔触更趋简率的关系，龙身表面的鳞片愈加隐晦，往往只见平面式的龙纹形象。

到了万历时期，改用浙江省出产的钴料制作，颜色转为蓝中带灰的色调，但是笔触技法仍然一样。例如图三为明代万历时期的青花大罐，此器表面绘画灵芝、龙纹及海水江崖等纹样，其龙纹如图所示，大致可见眼镜形眼、平额头、风车爪及鬣毛成束飘扬等明代特征。

然而，除了眼睛和双角刻意留白之外，龙首、龙身、龙尾、四肢及鬣毛的颜色皆颇为相近，仿佛用细笔勾勒边框后，就用长笔平涂法一笔涂过，才会形成如此均匀的色调。此类平面化龙纹普遍见于明代晚期的青花瓷上，如北京故宫博物院所收藏的明万历青花穿花龙纹梅瓶即可作为对照的参考

永乐应龙纹 长鼻、卷草尾、附有双翼的龙纹，是永宣时期开始兴起的纹样。（图四）

四、永乐应龙纹

明代永宣时期的青花瓷上，开始出现附加双翼的龙纹，它们的鼻子较长，尾巴分成多束，并勾转为卷草状。

例如图四为明代永乐时期的青花大罐，此器以二个龙纹为主纹，龙纹形状如图所示，鼻吻略长，鼻头向上翘起，龙身起伏如波，尾巴长而分岔，末端弯转如卷草纹，双肘附加双翼，凌空飞行，姿态与景德镇出土的明宣德青花夔龙纹罐相似。

有些长鼻、卷草尾的龙纹口中衔著花朵，故有「香草龙」之称，如北京故宫博物院所收藏的明宣德青花夔龙纹罐与明成化青花夔龙纹盘即有此类纹样。有的龙纹鼻吻不长，但是翅膀尖锐有力，于波涛之中翻腾，俗称「应龙」，则见于成化、正德及嘉靖时期的青花瓷上。

宣德螭龙纹 头上仅有一角，口中衔著灵芝，体表简化无鳞片，是宣德时期特有的龙纹。（图五）

五、宣德螭龙纹

宣德青花瓷上除了有长鼻、卷草尾的翼龙之外，还有头上单独一角的龙纹，俗称「螭龙」。

例如图五为明代宣德时期的青花梅瓶，此器的腹部宽长，表面环绕一尾长龙，龙纹具有眼镜形眼、平额及翘唇，基本造型与同时期的龙纹一致，但是龙首上面只有一角，龙身表面简化著色，没有鳞片，口中衔著灵芝，是其特殊之处。

此类独角龙纹极为稀少，目前只见于景德镇珠山官窑遗址所出土的明宣德青花螭龙纹梅瓶上，可以作为对照的参考。

龙纹的历史渊远流长，造型种类丰富，在明代青花瓷上既有早、中、晚期的阶段性变化，还有神话思想挹注的新造型。下期开始将以永宣时期为例，说明龙纹在不同器形上的设计。