因此，从某种程度上来说，古玉的象生题材受到相当大的制约，各代都有其独特的品类。然而有趣的是，古人并不受此制约的束缚，反而会在依料施工的考量下激荡出各种不同的形态。本文即以西周玉鸟为例，介绍古代玉器中，题材相同，但是造型互异的现象。

一、圆雕玉鸟设计

圆雕又称为「立雕」或「立体雕」，是能够全方位表现动物形状的立体雕件，在古代象生玉器里是很常见的品类，多以厚块状的玉料制作而成。

例如图一为西周时期的玉鸟，此器以厚块状的三角玉料制作，顶端为鸟首，具有圆形大眼和钉子头般的勾喙，颈部短，身躯略宽，长尾垂摆于后方，身体和尾巴以宽深的线纹营造出隆起的凸棱，表现一束一束、整齐排列的羽翮，腹底琢制横列式的鸟足，形成双翅收束、屈肢蹲伏的姿态。

由于玉料较厚的缘故，玉工将鸟首、胸腹、背脊及鸟足周边琢磨为斜坡状，而鸟的头部和肢体部分即相对隆起为鼓凸的弧面，使敛翅蹲伏的玉鸟增加不少立体化的量感。

二、俯视玉鸟设计

俯视是由上往下看的视点角度，就西周玉鸟而言，以双翅开展、从头至尾全幅展现的飞行状态最常见。

例如图二为西周时期的鸟形佩，此器分为左中右三部分，中上方制成委角方形的鸟首，前端出尖为鸟喙，表面雕琢双眼，其后连接身躯和短尾，左右两侧的翅膀朝外开展，翅膀和尾巴皆以阴刻线纹表示羽翮，整体犹如俯视角度下、展翅飞翔的鸟形。

玉鸟中间部分以三分法划分鸟首、身躯及尾巴，显得鸟首比例过大、尾巴太短，左右双翅紧贴鸟首两侧，状似耸肩的造型也与常态不合，但是从整体轮廓近似椭圆的现象推测，此器应该是配合玉料形状所做的俯视造型。

三、侧视玉鸟设计

侧视是从旁边观看的视点角度，普遍被各代玉工所使用，以此视点所做的象生玉雕为侧面像造型。

例如图三为西周时期的鸟形佩，此器略呈长方形，左上角为鸟首，头冠后倾，钉形鸟喙朝前抬起，身躯略宽，胸腹下方雕琢横列式的鸟足，形成屈肢蹲伏的姿态。玉鸟的尾巴宽长，往后款摆，末端分岔为展开状，犹如鱼尾一般，是配合长形玉料所作的设计。

鸟首表面阴刻圆眼，钉形嘴上阴刻一道喙线，头冠和身体表面用涡卷纹与平行线纹表示层层相叠的羽毛，长长的尾巴也用阴刻线纹象征羽翮，整体呈现侧面所见的形态，正是侧面取象的特征。

四、片状全角设计

除了圆雕造型和俯视、侧视等单一角度的取象方法之外，西周玉鸟也出现了多角度取象，再拼贴为全角的方式。

例如图四为西周时期的鸟形佩，此器的轮廓近似四分之三的环形器，中间雕琢椭圆形的鸟首，鸟首前端尖出为鸟喙，表面阴刻圆形双眼，属于俯视角度下的鸟首形象。鸟首两侧用涡纹和平行线纹表示羽翮，末端还有鱼尾状的尾羽，乍看之下犹如俯视角度下、双翅开展的玉鸟。

但是鸟翅后方各有一段尾羽，并不符合鸟的常态，而从翅膀涡纹的旋转方向来看，其实它们分别是鸟的左侧面及右侧面身躯，也就是说，此器结合俯视鸟首和左右两个侧面来表现鸟的全角，是配合弧形玉料所作的设计。

五、鸟形纹饰设计

西周玉器里，「鸟」的题材既可作为造型，也可当做纹饰。以鸟为造型时，情况如前面所述，有立体、俯视、侧视及拼贴全角四类，形象颇为具体，但若以鸟为纹饰时，鸟的身躯则有抽象化的趋势。

例如图五为西周时期的鸟纹佩，此器是以圆形的玉料制作而成的，中间透穿一个系带孔，鸟首采侧面角度取象，位于系带孔上方，鸟喙顺著圆孔作弯勾状，身躯简化为弧形线条，顺著圆形玉片的轮廓弯转。

仔细观察鸟的形象，头部具有圆眼和勾喙，与一般的鸟形佩无异，但是身躯没有翅膀、尾羽及足爪，形体显得非常抽象。而其线纹由内向外回旋，产生前后交叠的立体空间，正是配合圆形玉料所作的安排。

「鸟」虽然是单一的题材，但是在依料施工的技法下，却可以衍生出圆雕、俯视、侧视、拼贴全角及环状鸟纹等一元多式的形式，为鸟形佩增加许多丰富变化。下期将以同形不同纹为主题，介绍古代玉工更多的巧思与创意。