「设计」兴起虽不到一世纪，但改变人类生活的力道，却十足深远。像是以百灵牌家电写下标竿的德国设计师迪尔特．雷姆斯，便延续了包豪斯的设计精神，创造出传世隽永的作品。 

今年已87岁的德国设计师迪尔特．雷姆斯（Dieter Rams），被公认为当代最具影响力的工业设计师之一，他1932年出生于德国威斯巴登（Wiesbaden）时，正是包豪斯学校诞生于威玛的前一年。

在两次世界大战间成长的雷姆斯，早年对工艺极度热爱，在战后则亲身实践功能与美观兼具的设计准则；他的教育背景原本虽偏向建筑与室内设计，但转向工业与产品设计后，最为人熟知的就是在百灵牌（Braun）推出各种脍炙人口的家电用品。

他所秉持的「更少就是更好」（Less is better）简约审美观，加上「好设计10准则」（Ten Principles of Good Design）都被奉为圭臬，而且早在工业设计美学广受企业重视前，就已身体力行并大力提升设计价值，并藉由简约减少浪费，兼顾机能与美感，让大量生产的消费品也能蕴含永续精神。

成长于二战之中 工艺与建筑奠定设计基础

这样超前时代的远见，使他不但被英国知名设计杂志《Wallpaper》推崇为二次大战后最重要、也最具影响力的设计师，也实际影响了苹果的创办人贾伯斯、苹果的前任设计总监强纳生．艾夫（Jonathan Ive），以及着名工业设计师，诸如深泽直人、杰斯柏．莫里生（Jasper Morrison）等人。

回顾雷姆斯的崛起，可以看出他的成长过程恰好见证了希特勒兴起，以军国主义席卷全欧的动荡时代。由于早年受到身为木匠的祖父影响很深，因此他在那段时间对木作有很深的向往。

二次世界大战结束后，他在1947年先进入威斯巴登艺术学校，学习建筑与室内设计，但隔年就先中断学业，以完成木工学徒课程，由此可见这项工艺对他的吸引力之深。

也就是这段与众不同的追求，无形中奠定了他日后设计的独到之处。直到1953年，他才正式从艺术学校毕业，并在1955年进入知名电器公司—百灵牌，那时他才23岁，负责企业内部的空间改造。

进入德国百灵 揭开34年设计传奇

很快受到赏识的雷姆斯，随后很快投入百灵牌产品设计，并从1961年到1995年，担任产品设计总监长达34年，直到1997年才退休，创造了德国工业设计的传奇。

雷姆斯的兴起，有很多的因素恰好能水到渠成。首先，他进入百灵牌初期，刚好遇上该品牌在1956年创立设计与产品研究部门，服膺「形随机能而生」的主张。当时的百灵善于技术创新，像是全球首见的收音机与唱盘二合一播放器，便是由其首先推出。而为了赶上德国战后重建对消费电子产品的大量需求，管理团队放手让雷姆斯创作出美观又实用的产品，刚好切入了中产阶级的需求。

他开创了一种既方便大量生产，又能让消费者简易使用的设计思考逻辑。所有产品细部尽量采取模组生产，不论按钮、触键、开关都被以最简约的方式处理，并以井然有序的明确方式呈现。

作品屡创经典 影响后世至深

他事业起飞的关键之一，是1956年推出的经典—SK4黑胶收放音机，他扬弃当时常见的传统木箱，推出简洁俐落的金属机身以及透明上盖，尤其是革命性的透明压克力保护罩，使它被戏称为「白雪公主之棺」，完美展现他结合机能与外型的能力，并大获消费者喜爱，创下崭新标竿。

而1958年推出的T3，也成为德国首度面世的口袋型收放音机，轻薄小立方体的造型，展现了时髦的外型，体现他强调「直觉式使用介面」的设计原则。如果把苹果在2001年推出的iPod与之进行对照，便可看出一脉相承的设计美学，展现半世纪持续不坠的简约影响力。

不只在电子产品上的设计成就斐然，雷姆斯在系统家具的开发史也占有一席之地。1959年，他为新创立的家具品牌Vitsoe操刀脍炙人口的606型组合柜以及620型座椅，至今生产不辍。

所有的层板、格架、桌面都可被重新混搭，整组收纳系统可不断扩张延伸或减缩。系统化的模组，让使用者能随意进行空间布局的各种搭配，符合现代消费者的需求。雷姆斯将产品的成功归咎于高度机能性与几乎能融入所有环境的灵活度。

设计富于哲学思考 对后进产生深远影响

雷姆斯有些主张，对现代设计影响很深，首先就是他提出了犹如十诫的「优良设计10要点」，强调回归纯粹，回归简约的重要性，成为工业设计很重要的守则。而另一方面，他亦是起身倡议「永续设计」的先锋，早在1976年，就针对过度消费与虚掷资源，提出「负责任的设计」重要性。

因此雷姆斯指出，产品设计是一种全面整合，包括外形、色彩、材质与制造面向，都必须有效达到当初设计师的目标，才能免于浪费。因此他强烈主张，「设计师不是艺术家，能随心所欲；他必须把自己视为富有创意的工程师，藉由理解产品之终极目的，以理性决定美学表现方式。」

他在将近半世纪前就已看出很多地球自然资源已呈现无可逆转的短缺，用过即无法再生，因此他在「好设计只有来自了解人性」的前提下，呼吁设计师为世界负起更多的责任，并强调这才是他作品中「简约」与「节制」的真正精神，而不是一味强调外形轻巧美观而已。

主张重点不在造型 内涵与精神更是关键

这位设计的哲学家，认为工业设计的价值不仅光看外形，更在内涵与精神。「设计要愈少愈好」，他特别强调，单靠设计来让人留下印象、替产品增添光彩，或让外观看起来时髦，其实根本不是设计，而是「包装」。

现在有太多产品过度设计，拼命攫取人们目光，急着吸引使用者的注意力；但他理想中的最佳设计是沉静的，并不张牙舞爪，反倒以一种几近隐匿的姿态，与其它的设计互相融合，形成一种和谐的秩序。

「好设计必须要能共同存在（coexist）。」雷姆斯特别提到，「你如果不懂人，就无法了解好设计，设计就是为人而创造的。」他也阐释他的想法说，「当我们专注在设计的根本，摒除多余的元素，就会发现产品外形也随之变得沉静、舒适、容易理解，而且最重要的是，能历久而弥新。」寥寥数语，完美道出设计真义。