汉代．韘形佩 此器以盾形物为主体，左右两旁透雕凤鸟，以上下相反的姿态构成左右依附的结构。 （图一）

玉韘本来呈短筒状，是套在拇指上面，用来钩弦射箭的器具，到了汉代演变为扁薄的片饰器，成为佩戴用的装饰品。

汉代玉韘具有一个盾牌状的主体，内部透穿一个圆孔，盾形主体的右上方或左上方可能突出一个柱状物，都是钩弦玉韘所遗留的残迹与变形，但是主体周边往往附加透雕动物纹，则是汉代玉韘的特色。因此本文从形纹关系的角度将汉代玉韘区分为左右依附、三方依附、横越主体、穿越内孔及其他题材五类，说明它们的设计方法。

一、左右依附设计

“左右依附”是在盾形主体两侧分别透雕动物纹的作法，其纹饰形态视玉料宽窄而定，可有对称或不对称之变化，是汉代玉韘的基本样式。

例如图一为汉代的韘形佩，此器以长方形的玉料制作，中间规画为盾牌的形状，上缘琢磨尖顶，其下呈长椭圆形，内部透穿一个圆孔，圆孔两侧各有一道长条状的凸起棱边，上缘至尖顶处亦凸起一道窄棱，窄棱两侧琢磨为平行的凹槽，内孔下方也琢磨为下凹的弧面，而其背面则相对隆起，此种凹弧面的变化是汉代韘形佩的特色。

盾形主体两侧分别透雕一只凤鸟，左边凤鸟的头部居于下方，圆眼勾喙面向左侧，头顶冠羽朝下卷起，身躯简化为带状S形，尾羽顺势飘垂，足爪伸向前方，翅羽缩小，卷翘于拱身之后。 右边凤鸟身躯简化采头上尾下之姿，肢体动作皆与左边雷同，二只凤鸟即以上下相倒、方向相反的姿态靠在盾形主体两侧，形成左右依附的关系。

汉代．韘形佩 螭龙立于上方，尾巴垂摆于左边，凤鸟依附于右侧，形成上方和左右两侧的布局。 （图二）

二、三方依附设计

“三方依附”是指盾形主体左边、右边及上方皆有透雕纹饰，为左右依附类型向上延伸的结果，也是汉代玉韘的常见形式。

例如图二为汉代的韘形佩，此器亦以长方形的玉料制作，盾形主体居于中间，内部透穿一个圆孔，圆孔周边的器面从外向内逐渐降低，表面布满浅浮雕云气纹、阴刻小圆圈纹及短平行线等纹样。

主体右上方竖立一根柱状物，是钩弦玉韘扳突的变形，变形扳突右边透雕凤鸟，鸟首轻启勾喙面向右方，足爪踩踏于主体边缘，翅膀和尾羽往下飘垂。变形扳突左边透雕螭龙，龙身弯转如S形，右脚踩在盾形主体上缘，左脚前后开展，长长的尾巴左右分岔，与右边凤鸟彼此对称，营造出华丽的美感。

汉代．韘形佩 盾形主体右侧透雕螭龙，龙首以浮雕技法刻在主体表面，形成横越式的设计。 （图三）

三、横越主体设计

有些汉代玉韘在左右依附与三方依附的基础上，让透雕动物纹的头部或肢体以浮雕技法表现在盾形主体上，成为横越主体的设计。

例如图三为汉代的韘形佩，此器也是盾形主体和透雕动物纹的组合。主体部分形状窄长，圆孔下方浮雕螭龙，龙首采正面角度取象，鼻吻朝上，头顶上的鬃鬣往左飘垂，龙身向右弯转，前半身的形象颇为具体，强健的腿部和足爪攀附在主体边缘，后半段肢体变为抽象，以勾转的形态往上延伸，与左边的透雕纹样呼应。

由于龙首周边磨去一层地子，使其浮凸于器表上，仿佛可以感觉到螭龙沿着盾形主体边缘而下，往器面攀爬的状态。此种横越式的设计，使盾形主体转化为透雕动物纹的活动舞台，扭转了器型与纹饰的主次关系。

汉代．韘形佩 螭龙后脚立于内孔边缘，上身由孔内钻探而出，立于主体上方，形成穿孔式的设计。 （图四）

四、穿越内孔设计

“穿越内孔设计”是指透雕动物纹不再处于盾形主体两侧，而是雕琢于中孔的内外，使其产生内外穿透的效果。

例如图四为汉代的韘形佩，此器分为上下二部份，下半部是盾形主体，右上方的变形扳突呈倒L形，表面浮雕对称性的勾转云纹；上半部为螭龙，龙首向后回转，张口咆哮，前脚握住扳突或踩在主体上缘，后脚立于内孔边上。

由于龙身后半段与盾形主体交叠在一起，使其产生由孔内钻探而出，立于盾形主体上方的形象。此种穿透式的设计同样颠覆了透雕纹饰与盾形主体之间的主副关系，使螭龙成为观赏的焦点。

汉代．韘形佩 此器除了螭龙之外，主体右边透雕一只猿猴，是比较新颖的纹饰题材。 （图五）

五、其他题材设计

除了螭龙和凤鸟之外，汉代玉韘还有猿猴和熊等纹样，以不同的姿态融入器型中，产生有趣的设计。

例如图五为汉代的韘形佩，此器的盾形主体比例较大，左边透雕螭龙，臀部朝上，四脚攀在主体边缘，颈部朝内弯转，龙首朝上，以浮雕和圆雕技法表现由外向内弯转的状态。

盾形主体右侧透雕一猴，头部由正面角度取象，下巴略尖，表面阴刻双眼，它的背部上拱，前脚攀住扳突和主体边缘，后脚上下开展支撑身体，表面以短平行线表示毛发，形象简单却很传神，与螭龙之间具有戏剧性的互动。