认识元青花瓷专题

鱼藻纹属于中国传统吉祥纹饰，早期多用线条勾勒形状，风格简单朴拙，到了元代成为青花瓷的装饰题材之后，不仅大幅增加整体图案的内容，在绘画上也运用了多样化的笔触和技法。元代青花鱼藻纹常常做为大罐、大盘、梅瓶及玉壶春瓶等器物的主纹，装饰部位和副纹组合可以随着器形而改变，产生各种不同的美感。本文即从元代鱼藻纹的基本特征和四件具有代表性的器物里，介绍此类纹饰的设计概况。

一、元代青花鱼藻纹特征元代青花鱼藻纹以鱼类为主角，周边搭配莲荷、浮萍及水草等植物性的纹样，鱼纹的数量不等，有单独一尾，也有二尾、四尾或五尾的组合。根据学者的研究，元代青花鱼藻纹里的鱼类有鲭鱼、鲶鱼、鳜鱼、鲤鱼、鲌鱼、鲈鱼等等，部分鱼类以谐音寓意的方式蕴含着「清廉洁白」的道德情操，鱼纹的形体结合了不同的角度取象，透过深蓝和浅蓝的对比营造鱼身的体积量感。例如图一为元代青花鱼藻纹的平面展开图，图中包含四尾鱼儿，头部、身躯、尾巴及鳍部的形状各不相同，笔触细致，形象清晰写实，鱼首和背部的钴蓝颜色较深，腹部浅白，使平面鱼纹产生厚实的立体感。四尾鱼儿和四丛莲荷穿插排列，周边散布各种水草和藻类，正是元代鱼藻纹的典型布局。

二、鱼藻纹罐单层设计以鱼藻纹为饰的元代青花大罐，大部分是圆口无耳罐，既有单一纹样的通体式画法，也有与其他附属性纹样结合的多层次布局。例如图二为震旦博物馆收藏的元代青花鱼藻纹罐，器口大而圆，颈部短直，肩部朝下倾斜，腹部外扩为圆鼓形，腰部以下收窄，器底有浅凹足，表面用钴料绘画海水波涛和莲塘鱼藻纹。莲塘鱼藻是此器的主要纹饰，四丛大型的莲荷平均分布于腹壁上，将环状器面划分为四个区块，每个区块分别画上鲭鱼、鲶鱼、鳜鱼及鲌鱼，这四个鱼纹结合了侧视、俯视、斜角俯视等角度取象，形体栩栩如生。罐腹下方绘画四丛水草，与上方的莲荷穿插排列，使鱼藻纹从罐肩延续至罐底，属于单层鱼藻纹的设计。

三、鱼藻纹罐多层设计除了通体绘画鱼藻纹的单层设计之外，有些青花大罐是将鱼藻纹与其他附属性的纹饰上下堆叠，构成多层次的布局。例如图三为震旦博物馆收藏的元代青花鱼藻纹罐，此器亦呈圆口、短颈、鼓腹下收之状，颈部环绕一圈海水波涛纹，罐腹用弦纹区分为四层，肩部是串枝牡丹，腹中部为莲塘鱼藻，腹下部则是斜格锦纹与壸门纹边框内填如意云头杂宝纹。鱼藻纹包含鲭鱼、鳜鱼、鲶鱼及鲤鱼等四种鱼类，以上上下下、左右横斜的姿态穿梭在莲花丛里，有的结合多视点的角度取象表现转身回绕的动感，有的如图所示两两成双，悠闲自在的并肩优游。此器以鱼藻纹主体，搭配串枝牡丹、斜格锦纹及壸门纹边框等纹饰，上下堆叠出丰富华丽的美感。

四、鱼藻纹梅瓶设计以鱼藻纹做装饰的梅瓶数量不多，但是因为鱼纹和水草组合起来的画面十分活泼，富有动感，在同类器物里显得颇为特别。例如图四为震旦博物馆收藏的元代青花鱼藻纹梅瓶，此器呈小口、短颈、丰肩、腹部深长之状，表面绘画壸门纹边框内填如意云头杂宝纹、串枝莲花纹、鱼藻纹、卷草纹及壸门纹边框内填灵芝卷云等纹样。鱼藻纹里包含鲭、鲶、鳜、鲤等四尾鱼儿，采四分法平均绘于腹壁上，鱼儿或上或下、或左或右，运用各种不同的形象表现游动的姿态，彼此之间以大型水草区隔，其余空白处布满大大小小的藻类。宽长的水草配合高长的瓶身往上舒展，粗细并用的笔触收放自如，深浓的色调凸显出具有律动感的弧度，产生水波荡漾的视觉效果。

五、鱼藻纹盘设计在圆形的元代青花碗盘里，鱼藻纹大多绘于碗盘内底处，体型较小的青花碗内绘单一鱼纹，体型较大的青花盘则绘成对的双鱼纹。例如图五为震旦博物馆收藏的元代青花鱼藻纹盘，此器的形制较大，造型呈折沿、弧壁、坦底、圈足之状，表面绘画斜格锦纹、串枝莲花及鱼藻纹等青花纹饰，组成同心圆式的多层结构。一对鱼儿以相反的方向对称排列，侧转的鱼尾表现出摆动前行的模样，周边布满水草和藻类，曲折的水草和鱼纹姿态互相呼应，铺陈出生气蓬勃的水中世界。元代青花鱼藻纹的组成丰富，构图繁密，画面写实而生动，可与其他附属性的纹样搭配，产生同中有异的变化。下期将以人物故事图为主题，介绍此题材在元青花里的设计概况。元代．青花鱼藻纹元代青花鱼藻纹包含鲭、鲶、鳜、鲌等鱼类，结合多角度取象和深浅变化产生立体动感。

（图一）元代．青花鱼藻纹罐大罐腹部绘画鱼纹、莲荷及水草，运用宽阔的腹壁呈现单一主题纹样。

（图二）元代．青花鱼藻纹罐罐腹绘画串枝牡丹、莲塘鱼藻、斜格锦纹及壸门纹边框等多层纹饰，堆叠出丰富华丽的美感。

（图三）元代．青花鱼藻纹梅瓶鱼纹采四分法平均排列，鱼纹之间穿插高长的水草和藻类，营造水波荡漾的视觉效果。

（图四）元代．青花鱼藻纹盘鱼藻纹和斜格锦纹、串枝莲花纹组成同心圆式的结构，是配合圆形盘面的设计。