元代青花大罐除了直口无耳的款式之外，还有盘口双耳的类型，而其器耳又可分为双鱼耳或双狮耳二类，因为双鱼耳大罐的主要纹饰偏向统一且少有变化，故本文以双狮耳罐为例说明。
双狮耳罐的器耳采塑贴法安置于罐腹两侧，腹部主纹大多分为上下两区，上腹部以二个狮耳为分界，做正背两面180°的对称布局，下腹部配合圆形罐体做360°的环绕设计，少数器物采用通体式画法，纹饰组合常见以下五类。
一、龙纹与牡丹纹组合设计
在龙纹和牡丹纹的组合里，龙纹大多成对出现，牡丹以缠枝形态为主，布局参见图一之例。
此器为震旦博物馆的藏品，盘形口，颈部略长，具有一周白色凸棱，肩部倾斜外扩，腹部圆鼓，腰部以下收窄，腹部上方塑贴二个高浮雕的狮形器耳，表面用钴料绘画青花纹饰。
纹饰包含回纹、串枝菊、壸门纹边框内填如意云头和杂宝、云龙纹、缠枝牡丹、钱纹及壸门纹边框内填如意云头圆珠纹。二个龙纹以狮形器耳为分界，绘于器身正背两面，以回首探望或向前直行的姿态表现彼此的互动，六枚牡丹平均排列，分岔的枝叶相互交错，构成缠枝纹样。
御风而行的龙纹位于上层，在圆鼓的腹壁上显得轻灵潇洒，硕大的牡丹位于下层，花叶繁茂，色泽深浓，可以发挥稳定视觉重心的效果。
二、凤纹与牡丹纹组合设计
在凤纹和牡丹纹的组合里，凤鸟两两成对，共有二组，牡丹以缠枝形态为主，布局参见图二之例。
此器为震旦博物馆的藏品，盘形口，颈部突起一周白色凸棱，肩部斜溜，腹部圆鼓，腰部以下收窄，上腹部塑贴二个狮形器耳，表面以凤鸟穿菊和缠枝牡丹为主纹，搭配回纹、串枝花卉、壸门纹边框内填杂宝、卷草及壸门纹边框内填如意云头圆珠等纹样。
凤鸟穿菊纹位于上腹部，以双器耳为分界，前后各有一对凤鸟，左右并列，彼此相望。缠枝牡丹位于下腹部，六枚牡丹等距离排列，花茎左旋右转，连接为循环不断的纹样。
从面积比例来看，凤鸟穿菊纹的比例较小，但是上层位置能够衬托舒尾展翅的姿态，与缠枝牡丹一起呈现凤鸟高飞、花开富贵的吉祥意义。
三、莲纹与牡丹纹组合设计
在莲纹和牡丹纹的组合里，莲纹采前后对称的串枝样式，牡丹以环绕的缠枝形态为主，布局参见图三之例。
此器为震旦博物馆的藏品，造型呈盘形口，颈部一周白色凸棱，肩部倾斜外扩，腹部圆鼓，腰部以下收窄，罐腹上方安置一对高浮雕的狮形器耳，表面绘画回纹、海水波涛、壸门纹边框内填如意云头和杂宝、串枝莲、缠枝牡丹、卷草纹及壸门纹边框内填如意云头圆珠纹。
上层莲纹共计六朵，平均分为前后二组，下层牡丹也有六枚，与莲花交错排列，两种花朵都采取不同的角度取象，连接的枝条斜转回绕，表现朝上仰放或往下垂悬的状态，起伏有致的波动彼此呼应，构成和谐的韵律感。
四、云肩纹与牡丹纹组合设计
在云肩纹和牡丹纹的组合里，云肩纹位于上层，呈披覆状，牡丹纹位于下层，做缠枝形式，布局参见图四之例。
此器为震旦博物馆的藏品，圆形盘口，颈部略长，其下一周白色凸棱，肩部倾斜外扩，腹部圆鼓，腰部以下收窄，罐腹上方塑贴一对狮形器耳，表面绘画回纹、海水波涛、串枝莲、如意云头纹边框、缠枝牡丹、卷草纹及壸门纹边框内填如意云头圆珠等纹样。
上腹部的如意云头纹边框呈垂覆状，犹如女性服饰肩上的装饰品，所以称之为“云肩纹”，框内绘画凤鸟穿花的图案，框外留白，下层的缠枝牡丹花叶繁密，器身往下收窄，两相对照之下，使位于鼓腹处的云肩纹产生膨胀饱满之感，凸显富贵吉祥的寓意。
五、正反龙纹组合设计
在正反龙纹的组合里，大罐腹壁不分上下两区，而是采通体式的画法将龙纹绘于器身正背两面。
例如图五为震旦博物馆收藏的元代青花大罐，造型呈盘形口、颈部凸棱、斜肩、鼓腹下收之状，腹部上方塑贴二个立体狮形器耳，表面以一对云龙为主纹，搭配回纹、串枝花、串枝莲、卷草及壸门纹边框内填如意云头圆珠等纹样。
龙纹身躯修长，展开四肢凌空飞行，周边散布云朵，以昂首前行或回首顾盼的姿态彼此呼应，是将大罐腹部做为一个单位的通体式画法，但是二个龙纹仍以器耳为分界来布局，则是配合双耳形制所做的安排。
元代青花双狮耳罐的主纹有双层和单层二类，龙纹、凤鸟及花卉依照器耳位置布局，产生同中有异的变化。下期将以四系扁壶为题，介绍此一品类的形纹关系。
元代．青花云龙缠枝牡丹纹双狮耳大罐
龙纹位于上层，做180°的前后设计，缠枝牡丹位于下层，呈360°的环绕布局。（图一）
元代．青花穿花凤鸟缠枝牡丹纹双狮耳大罐
穿花凤鸟位于上层，前后两面彼此对称，缠枝牡丹位于下层，环绕腹壁一周。（图二）
元代．青花串枝莲缠枝牡丹纹双狮耳大罐
串枝莲纹位于上层，缠枝牡丹位于下层，花朵交错排列，枝条斜转回绕，上下呼应。（图三）
元代．青花云肩缠枝牡丹纹双狮耳大罐
六个云肩纹分成前后二排，披覆在圆鼓的上腹部，凸显富贵吉祥的寓意。（图四）
元代．青花云龙纹双狮耳大罐
成对云龙纹采通体式的画法，龙纹配合双器耳的形制，做一前一后的布局。（图五）
