执壶是历代青花瓷的常见品类之一，在元代晚期有扁形、梨形、凤首流形、八角玉壶春形及圆体玉壶春形等不同的变化，到了明初洪武时期款式锐减，以圆体玉壶春形的青花执壶为主。

永乐时期虽受外来文物影响，制作出伊斯兰式的青花执壶，但是本土的文化传承仍然十分稳定，所以也有许多圆体玉壶春形的执壶产品，透过新的纹饰题材与新的绘画技法，在传统青花执壶的品类上创造独树一帜的时代风格。

一、蜀葵纹执壶

永乐青花蜀葵纹执壶参见图一之例，此器为震旦博物馆藏品。

壶身主体如玉壶春瓶，口沿外敞为喇叭状，颈部长而收窄，肩部斜溜，腹部朝下外扩，器底具有圈足，壶身两侧附加长流和曲柄，流管和颈部之间连接云形板，曲柄上方有一圆系。

壶身以多道平行弦纹区隔为四层纹饰，由上至下依序为青花如意云头纹、串枝花卉、蜀葵纹及青地白花如意云头纹，长流和曲柄以青花卷草纹、串枝灵芝及串枝莲纹为饰，足墙勾勒双弦纹。

壶体腹部以长流和曲柄为分界，正背两面各绘一组折枝蜀葵纹，主枝横向延伸，分岔的枝叶朝上伸展，盛开的花朵居中绽放，因为前后两者形态一致，成为180°前后对称的设计。

二、牡丹纹执壶

永乐青花牡丹纹执壶参见图二之例，此器为震旦博物馆藏品。

壶身呈喇叭口、长束颈、斜溜肩及垂坠腹之状，器底具有圈足，左右两侧附加长流和曲柄，长流与壶颈之间用云形板加固，曲柄上方凸起一个圆形的小系孔，此孔是用来穿系线绳绑缚壶盖的。

壶的表面布满青花纹饰，颈肩部是蕉叶纹、半钱纹及缠枝莲等三层纹样，腹部绘划一株牡丹为主纹，硕大的花朵由斜角俯视角度取象，层层包覆的花瓣逐渐开展，枝叶摇曳，画面生动活泼。腹部下方环绕变形莲瓣纹，足墙勾勒一圈卷草纹，流管和曲柄以卷草、回纹及串枝灵芝为饰。

牡丹主纹采取折枝画法，以欹斜的姿态位于壶腹正背两面，也是属于180°的对称设计。

三、缠枝牡丹纹执壶

永乐青花缠枝牡丹纹执壶参见图三之例，此器为震旦博物馆藏品。

圆形壶口外敞为喇叭状，颈部长而收窄，肩部斜溜，腹部呈垂坠形，器底具有圈足，左侧长流与壶口等高，中间的云形板具有加固作用，右侧附加绶带形的曲柄，方便使用者提取。

壶的表面布满青花纹饰，颈肩部为蕉叶纹和串枝牡丹纹，腹部以牡丹为主纹，几枚花朵绽放枝头，花茎左旋右转，局部交叉为缠枝纹样，足墙勾勒一圈回纹，流管垂布串枝花卉，曲柄外侧排列折枝花为饰。

此器的缠枝牡丹纹也采取前后两面的对称布局，但是彼此的枝叶在流管和曲柄下方都有连结，形成前后相接的360°环状设计。

四、开光葡萄纹执壶

永乐青花开光葡萄纹执壶参见图四之例，此器为震旦博物馆藏品。

壶的本体亦呈玉壶春形，具有喇叭口、长束颈、斜溜肩、梨形腹及圈足，左侧附加弯曲的长流，流管和壶颈处连接一片窄长的云形板，右侧附加绶带形的曲柄，柄上凸起一个小圆系。

壶身表面绘画青花纹饰，颈部是灵芝纹，腹部勾勒菱花形边框作为开光，开光内部为折枝葡萄纹，叶片浓密，藤蔓卷曲，累累果实垂挂其间，开光外侧围绕四株菊花纹，腹底环绕一圈蕉叶，足墙装饰倾斜的短篦纹，流管和曲柄则以串枝灵芝及串枝莲纹为饰。

此器的壶腹两面纹饰大致雷同，属于180°的前后对称设计，但是葡萄果实和枝叶形状略有一些差异，显然是根据相同样稿所做的细微变化。

五、花鸟纹执壶

永乐青花花鸟纹执壶参见图五之例，此器为震旦博物馆藏品。

壶身呈喇叭口、长束颈、斜溜肩、垂坠腹之状，器底圈足微撇，左侧的壶流窄长，流管弯曲处和壶颈之间用云形板连接加固，右侧的曲柄亦与壶口等高，器形庄重典雅。

壶的表面布满青花纹饰，颈部收窄处勾勒一圈半钱纹，上方是蕉叶纹，下方是缠枝莲纹，腹部绘画花鸟为主纹，近底部环绕变形莲瓣内填圆珠纹，足墙和长流、曲柄皆以串枝纹样为饰。

壶腹正背两面的花鸟纹采写生式的画法，鸟儿或俯或仰，姿态互异，以两个题材相同却不完全对称的写实纹样，表现自然灵活的风格。

永乐青花执壶的纹饰配合造型特征而安排，腹部主纹采180°分区配置或串接为360°的连续纹样，运用对称与不完全对称的布局呈现活泼的变化。下期将以龙纹为题，介绍此一纹饰在各种器型上的设计。

明永乐．青花蜀葵纹执壶

壶腹以长流和曲柄为分界，正背面各绘一组蜀葵纹，成为180°前后对称的设计。（图一）

明永乐．青花牡丹纹执壶

牡丹纹采用折枝画法，以欹斜的姿态位于壶腹正背两面，也是180°的对称设计。（图二）

明永乐．青花缠枝牡丹纹执壶

缠枝牡丹纹前后对称布局，但在长流和曲柄下方彼此连接为360°的环状设计。（图三）

明永乐．青花开光葡萄纹执壶

两面纹饰雷同，但是果实和枝叶略有一些差异，显然是根据相同样稿所做的细微变化。（图四）

明永乐．青花花鸟纹执壶

执壶腹部以二个题材相同却不完全对称的花鸟纹样，表现清新自然的写实风格。（图五）