古代文物流散千里，聚合十分不易。适逢佛光山开山60周年暨星云大师百岁诞辰纪念，震旦博物馆特挑选部分藏品委请专家修复，于2026年7月18日至11月22日在佛光山佛陀纪念馆呈现“钴蓝犹珍：震旦典藏元青花特展”，带领大家欣赏十四世纪元代靑花的灼灼风采。

元代青花纹饰丰富多样，亦具有鲜明的时代特征：各类纹饰仿佛根据相同的样稿绘画而成；动物纹和植物纹特别注重角度取象，结合侧视、俯视或仰视的角度变化营造立体动感；纹饰布局则配合器型安排，既有平面式的构图，也有前后对称的双面纹样与360°的环状围绕，此外还有运用花木、山石或图框的区隔，形成多个场景并列一器的分景式设计。

多视角取象：灵动龙纹

龙纹作为中国古典艺术中最经典的题材之一被广泛用于元代青花上。工匠采用多视点取象，使龙的姿态变化丰富：龙首向前、身躯横向蜿蜒者，称为“行龙”；首上尾下、冉冉飞升者，称为“升龙”；尾上首下，沉降或俯冲者，称为“降龙”；颈部呈C字形、龙首往后翘望者，称为“回首龙”。

生机盎然：鱼藻与花鸟

鱼藻纹主要描绘青、鳜、鲢、白、鲤等鱼类，在周边围绕莲花、莲叶、水草及藻类，运用鱼身不同部位颜色深浅对比与渐层推移使画面鲜活灵动，富有立体感。飞鸟纹和水禽纹也很常见，它们有的展翅舒尾，在茂密缠枝花丛里穿梭，有的成双成对，悠游于莲花荷塘，或是漫步于花果藤蔓之间，呈现富贵吉祥、悠然自得的氛围。

叙事美学：经典人物故事

元代青花纹饰还有一大特色为丰富的人物纹，其内容涵盖广泛，包括萧何月下追韩信、明妃出塞和亲、百花亭、锦香亭以及四爱图等，题材广泛来自于宋元话本、元代杂剧及历史故事，反映当时民间文学和戏曲艺术的蓬勃发展。

与千变万化的纹饰相比，元代青花的器型为了符合功能的需要，在造型上具有一定的规范，主要为瓶、罐、壶、碗、杯、盘、匜等实用型的器皿。元代青花表面纹饰从众多题材中自由选择主纹和副纹，配合器身的宽窄结构布局，灵活搭配，使得即使形状相同的品类也有着多样独立的组合变化，这种造型相同、纹饰互异的现象，称为“一元多式设计”。

结构美学：同心层叠设计

元代青花大盘内部的纹饰按照盘体的曲折变化，由外至内可分为盘口沿、盘侧壁、盘内底。三层组成同心圆式布局往中心聚拢。盘内底为主纹所在，题材包括荷塘禽鸟、瓜果蕉叶、牡丹凤鸟、鱼藻纹、孔雀纹、麒麟纹等。梅瓶则通常于口沿和颈部留白，纹饰从肩部往下层层划分延伸。主纹在腹部，副纹排列在主纹的上下两端，形成多层次的格局。常见题材有缠枝牡丹纹、人物故事纹、云龙纹、云头纹等。大罐的纹饰布局和梅瓶有相似之处：主纹在腹部；副纹排在主纹的上下端。其中，双狮耳罐因肩部两侧各贴有一个张嘴狮形的耳得名；其主纹通常用缠枝牡丹或者云中行龙，整体风格更偏华丽。

“钴蓝犹珍”展览配套同名图录《钴蓝犹珍：震旦典藏元青花特展》由财团法人陈永泰文教基金会出版，现已上架佛光山佛陀纪念馆商店。

如需购买可联系佛陀纪念馆徐小姐

07-6563033#4246

▲元代 青花“行龙”纹样、元代 青花鱼藻纹（大罐展开图）

▲元代 青花人物故事图梅瓶、展开图（百花亭）

▲元代 青花蕉叶瓜果纹大盘