玉剑璏安装在剑鞘上面，可以穿入长条状的绳索或带子，供使用者佩挂之用，是玉具剑的组成零件之一。

此一形制起源于春秋时期，到了战国晚期及汉代更加盛行，造型多呈长方形体，左右两端如羽翼般往下弯卷，下方突出矩形的系绑孔，表面随着玉料大小雕琢纹饰，产生规律，浮雕，出廓，抽象及特殊组合等设计。

一、规律纹饰设计

战国晚期 - 汉代，规律性的纹饰发展仍然方兴未艾，出现丁字云纹，V字形云纹，阶梯式连线乳丁纹之外，剑饰玉上常以宽线斜坡纹式的云纹和谷纹排成走兽的形状。

例如图一为汉代的玉剑璏，此器呈长方形体，左右两端向下弯卷如双翼，左翼略短，右翼偏长，其下突出一个矩形的基座，内部透穿成空，正是穿绳佩挂的系绑孔。

剑璏表面以浅浮雕为饰，左边可见双眉上扬，杏眼圆睁，鼻梁短直的兽面，其后排列许多宽线斜坡纹式的云纹和谷纹，云纹以中线为对称轴，横竖相间排列，组成兽首后面的身躯，侧边处的谷纹作为足爪，形成俯视角度下四足趴卧的兽形动物。

由于云纹和谷纹的排列位置稳定，整体看来富有规律性的节奏，部份玉剑璏的兽面和肢体逐渐消失，演化为几何式的规律纹样。

二、浮雕纹饰设计

汉代是立体化的全盛时期，常以去地法制作高浮雕或低浮雕动物纹，此类浮雕纹饰施于玉剑璏时，动物纹的数量为一个或二个，往往会产生有趣的互动。

例如图二为汉代的玉剑璏，此器呈长方形体，左右两端向下弯卷，近短翼处有一个矩形的系绑孔，孔的底部比左右两翼略低，是汉代玉剑璏的标准形制。剑璏表面保留二道边框，框内以二个高浮雕螭龙纹为饰。

二个螭龙一大一小，大龙昂首挺胸，四肢前后开展，身躯和长尾弯转为小号形，雄踞大半部的器表。小龙位于左端，鼻吻朝右，与大龙相对而视，身体蜷缩为ü字形，与大龙之间形成一强一弱的对比。

龙纹周边用小型管具钻磨法去料，局部可见管钻残留的圆形凹痕，由于周边压地颇深，使龙纹相对突起于器表上，造型更加立体生动。

三、出廓纹饰设计

出廓纹饰设计是以长方形剑璏为主体，让象生动物纹突出于主体之外的形式，也是汉代玉剑璏的类型之一。

例如图三为汉代的玉剑璏，此器的主体部份为长方形，表面可见一圈狭窄的边框，并以一个体型略大的螭龙纹为饰。龙首由正面角度取象，鬃鬣，颈部及身体为侧面像，四肢前后开展，以多视点的角度取象表现螭龙在跨步行进时往左凝视的样子。

螭龙小号形的身躯位于长方形框内，以交错法让肢体及鬣毛产生前后交叠的立体感。龙首，颈部及鬃鬣突出于主体上方，尾巴分成二束，其中一束往外弯卷，形成出廓性的纹样，是充份运用边料所做的设计。

四、特殊组合设计

在汉代玉器中，浮雕螭龙纹，规律性纹样，以及由规律纹样所铺排而出的兽形纹大多自成系统，各自装饰在不同的器物上，只有少数的玉器会同时采用二种纹饰组合。

例如图四为汉代的玉剑璏，此器的主体部份属于长方形，两翼下卷及矩形系绑孔的基本形制，表面以浮雕螭龙纹为主。螭龙四肢皆立于主体边缘，头部向后回转，身体弯转为小号形，长尾向下飘卷，以浮雕和出廓技法表现攀爬的姿态。

主体表面布满浅浮雕云纹和谷纹，云谷纹的排列形态与兽形纹近似，而且左端具有一个双眉横勾，大眼直鼻的兽面，正好合成一个俯视角度下，四足趴卧的动物。

全器以出廓性的浮雕螭龙为主纹，规律性的俯视兽形纹为地纹，此种主纹和副纹的组合在同期器物中是很罕见的设计。

五、抽象纹饰设计

汉代玉剑璏大多以形状清楚的规律性纹样和浮雕动物纹为饰，少数玉器则效法玛瑙剑璏的做法，雕琢形体抽象的纹饰。

例如图五为汉代的玉剑璏，此器略呈长方形体，左右两端向下弯卷，并有一个矩形的系绑孔，是传统玉剑璏的标准形制。但是此器两端的玉料都比较厚，并且往外突出，玉工将其保留下来，制作浮雕纹饰。

仔细观察纹饰的形状，大致采小号形的动线铺陈，局部做大号形的转折或波涛般的起伏，犹如螭龙纹的肢体和长尾，但因缺乏具体的龙首形状与足爪，使纹饰显得比较混沌。

虽然纹饰略显抽象，但仍具有凹弧面的变化，并用不同程度的深刻和浅刻营造上下起伏的动感，呈现汉代玉雕的特色。

汉代玉工本着依料施工的精神，运用不同的纹饰题材与技法，让玉剑璏的造型和纹饰富有变化。下期将以玉带钩为题，介绍汉代玉带钩的形纹设计。