钴蓝犹珍

震旦典藏元青花特展 专题导读（三）

图．文／震旦博物馆

古代文物流散千里，聚合十分不易。适逢佛光山开山60周年暨星云大师百岁诞辰纪念，震旦博物馆特挑选部分藏品委请专家修复，于2026年7月18日至11月22日在佛光山佛陀纪念馆呈现“钴蓝犹珍：震旦典藏元青花特展”，带领大家欣赏十四世纪元代靑花的灼灼风采。

元代青花最主要的成型工艺采取分段模印的方式。首先用粗泥制作一个实心的器型作为母模，将母模分切数段，烧成母模零件，其次用粗泥压印在母模零件上，脱模之后烧成外模零件；接着再用细瓷泥压印在外模零件的内壁上，稍微阴干之后取出，成为坯体零件，最后用泥浆把坯体零件黏接起来，完成造型制作。

六法并济：釉下钴蓝的装饰工艺

元代青花最基本的配色是蓝和白，最常见的样式是白地青花。但在此基础上，元代工匠也通过装饰技法的变化，不仅将钴蓝直接描绘纹饰本身，也用来勾勒轮廓、填涂地子，甚至是与氧化铜合并使用，烧造出了特殊的品类。元代青花的装饰技法有笔绘法、线刻笔绘法、浅浮雕法、模印法、塑贴法及钴铜并用法等六项工艺。

笔绘法最为常见，即用笔蘸钴料直接在胎体上绘画；线刻笔绘法则是先阴刻出图案轮廓，再往上填钴料，画出的线条微微凹下。浅浮雕法主要用于龙纹与缠枝花卉纹：工匠用刀在龙身上深挑出细密的鳞片，烧造之后鳞甲呈现浅浅的立体感。模印法则是在成型模具上提前雕好图案，在压印坯体时一次完成造型和纹饰。元代青花器物表面凸起的花叶则基本由塑贴法完成，工匠将泥片和泥珠做出花叶、洞石或连珠纹等小构件后贴到胎体上。

元代青花的装饰技法以笔绘为主，同时搭配线刻、模印、塑贴和浅浮雕，多种技法根据需要灵活组合。此外，钴蓝作为颜料在元代工匠手中也有应用变化：他们在成型的瓷胎上用钴料勾出纹饰的轮廓和内部细节之后，不是往纹饰中填色，反而将纹饰以外的背景区域用钴料大面积涂满，形成蓝色的地子。最后罩上透明釉，进窑高温烧造出青地白花这一品类。

窑火淬炼：蓝红交辉的经典之作

元代青花装饰技法中还有一类最为特别的是钴铜并用法，即在一件器物上既有用钴料画的蓝彩，又有用铜料画的红彩，蓝红两色并存，这也是元代青花中一个专门的品类——青花釉里红。一件青花器物上同时出现蓝和红，听上去只是多添了一种颜色，实际操作难度极高。钴蓝和铜红虽然都是高温显色的矿物颜料，但各自显色所需要的温度和气氛不太相同，故而要在同一窑火中同时达到理想状态，在元代的技术条件下极其不易。

青花釉里红烧成的数量极少，每一件都非常珍贵。另外在欣赏元代青花釉里红时可观察到，元代工匠在使用铜红颜料时多拿它来做大块面的填涂，不画精细的线条和细节。这和蓝彩中又勾线又分染的做法不同，表明当时铜红的应用还比较受限，技术并未完全成熟。

“钴蓝犹珍”展览配套同名图录《钴蓝犹珍：震旦典藏元青花特展》由财团法人陈永泰文教基金会出版，现已上架佛光山佛陀纪念馆商店。

如需购买可联系佛陀纪念馆徐小姐07-6563033#4246

▲大盘模印法

▲梅瓶龙纹浅浮雕法

▲大罐钴蓝铜红并用装饰